封面专访马来西亚华语作家黎紫书在追求高速

封面新闻记者张杰

对于南洋的华人世界，不少年轻人是从《下南洋》这类的纪录片了解到。在新冠疫情之前，去东南亚旅行，也是非常普遍的事情。纵然如此，如果想要真正深入、一窥见当地民众内心世界，感受深厚的精神气质，最细微的方法还当属文学。语言是文化传承的命脉，而文学则是语言最精粹的表现。

黎紫书

在马来西亚华语文坛她是一个奇迹

王德威、王安忆双双作序

在文学条件相对贫瘠的马华(马来西亚华语)文坛，黎紫书可谓一个传奇。自年以短篇小说《把她写进小说里》获马来西亚“文学奥斯卡”—花踪世界文学奖之马华小说的首奖后，连续多届获奖，是花踪文学奖设立以来获奖最多的作家，年长篇小说《告别的年代》获第四届红楼梦长篇小说奖评审团奖，更是让她在整个华语文学世界，积累有相当的知名度。

年，其第二部长篇小说《流俗地》被北京十月文艺出版社引进出版。这个以一个盲女和一座城市为主角，思索马来西亚社会华人命运的小说，引发文学圈及很多文学读者的瞩目，被赞是“华语文学的惊喜收获”。哈佛大学东亚系与比较文学系讲座教授、华语世界一流的文学评论家王德威和著名小说家王安忆，分别专门为《流俗地》写下长篇评论《盲女古银霞的奇遇》和《之子于归，百两御》。王德威认为，黎紫书的《流俗地》“为当代马华文学注入少见的温情”，他还感慨，当代文学因为传媒产业兴起和书写技术改变，受到极大冲击，但马华小说却“表现惊人的韧性。”

一个盲女的生活史

南洋小城里的俗世悲欢

小说主人公银霞生来是盲女。她的父亲是出租车司机，因为这层关系，银霞得以进入出租车公司担任接线员。她声音甜美，记忆力过人，在电话叫车的年代大受欢迎，视障成就了她传奇的一部分。银霞虽然目不能见，但是“眼盲心不盲”；她有绝佳的音感和触觉，她的记忆力甚至超过常人。

黎紫书透过银霞描绘周遭的人物，他们多半出身中下阶层，为生活拼搏，悲欢离合，各有天命。银霞聪慧、敏感，亦懂得洞察人心，她既愿意在家编织箩筐，也渴望融入外面的世界，她学象棋、上盲校，在生来的困顿里劈开了一片天。在盲校里，她学会用盲文写信，也拥有了炙热的爱情，一切看似向着美好的方向，殊不知黑暗已经降临。曾对未成年女孩始乱终弃、长相俊俏的大辉，一个被讹传已死之人，竟辗转归乡，活生生出现在大街上？天资聪颖的盲女银霞，进入盲校学习，摸索光亮的路上，灵魂却舍弃肉身，坠入无边黑暗；离乡从业的印度仔律师，生命竟于三十六岁遭人暗杀，猛然截断；爽朗的马票嫂年轻时离开软弱的丈夫、改嫁有钱黑道，苦尽甘来后却终结于失智症……银霞、细辉、拉祖自小一同长大的“铁三角”，历经生命碌碌坎坷的拖磨，该如何寻找各自人生的出口？

黎紫书在《流俗地》里，以平和的叙事笔法，讲述了“锡都”小城的世俗故事、生活点滴。从一个叫做“楼外楼”的居民楼里，洞开马来西亚的华人世界，他们的爱恨、生死、出走、回归，无不沾染此时、此地的风俗与况味。小说叙写马来西亚数十年历史深处的一众卑微生命，个人命运的创伤与徙家流落，不同族群关于各自民族的身份认同与情感交融。每一种悲凉的生存底色中，都高昂着人性的倔强。

《流俗地》的“流俗”顾名思义，意指地方风土、市井人生。这个词也略带贬义，暗示伧俗不文，下里巴人的品位或环境。王德威说，“黎紫书将锡都比为流俗之地，一方面意在记录此地的浮世百态，一方面聚焦一群难登大雅之堂的小人物。这些人的先辈从唐山下南洋，孑然一身，只能胼手胝足谋生。上焉者得以安居致富，但绝大多数随波逐流，一生一世，唯有穿衣吃饭而已。”

小说中的“锡都”就是黎紫书的家乡怡保，这座马来西亚北部的一座山城，以锡矿驰名，19世纪中期以来曾吸引成千上万的中国移民来此采矿垦殖，因此形成了丰饶的华人文化，成为马来西亚华裔重镇。

除了纷纷繁繁的人物命运纠葛，书中其实最重要的主角是这座南洋小城。“这国土上的雨真多。赤道上的雨多是在午后才来的。前半日太阳有多暴烈，后半日的雨便有多凶猛，像是用半日蓄势待发，一举向日头报复，以牙还牙。因为雨下得频繁，人生中不少重要的事好像都是在雨中发生的。那些记忆如今被掀开来感觉依然湿淋淋，即便干了，也像泡了水的书本一样，纸张全荡起波纹，难以平复。”从黎紫书的文字，仿佛可以感受到南洋的雨就在耳边，南洋的葱郁就在眼前……

曾在成都生活一两个月

至今对火锅味记忆尤深

作为一个在马来西亚用华文写作的作家，黎紫书每天的写作、生活的时间是怎么安排的？她跟文学写作的同行们交流情况是怎样的？对于中国的读者，她有怎样的印象？近日，封面新闻记者通过出版社，与黎紫书有一番交流。她透露，由于疫情，年底从美国回到老家马来西亚怡保的黎紫书，迄今依然还在老家，她说，正好她也在这个非常时期，照顾自己的母亲。她说自己多年过着很规律的生活，作息有定时，居所的一切整齐有致，平时不爱出门，所以疫情时的行动管制令，对她实在没有什么影响。自从我年1月完成《流俗地》以后，一直没有写作，就只是专注于翻译，每天花上四个小时左右来翻译。其他时间就是处理家务、阅读等。她还坦诚自己在文学圈子里“向来是一头孤狼，从来不参加任何组织和团体；写作这事情，最终以作品说话，没有什么好交流的。当然我也有比较谈得来的文人朋友，却通常只谈生活，甚少谈文学了。”

作为华语作家，黎紫书曾来过中国出席文学活动，以及旅行。这次交流中她透露自己曾到过成都，为了文学活动，待了有一、两个月。至今她想起成都，“总是先想起火锅的味道，满大街火辣辣地拥抱人。”

她说自己“喜欢到中国大陆做文学活动，尤其是到书店里。尽管我名气不大，场面难免有点冷清，但是会看见那些刚好只是在逛书店的“路人甲”们，不小心听到演讲的内容，先是站在那里凝神听了一阵，然后，终于，缓缓地，找了张椅子坐下来。那种感觉就像自己收获了些读者，又有点像是交了新朋友似的。此外，相比起其他地方，中国大陆的读者特別勇于发问和表达，问答环节一点也不冷场，反而会特别有趣，让人特別来劲。”

黎紫书：“平凡的人、琐碎的日常也能写成精彩的小说”

封面新闻：提到马来西亚，很多中国人首先都会想到羽坛名将李宗伟。对马来西亚的文学状况，相对而言是比较陌生的。请黎老师分享一下，您的文学写作之道？

黎紫书：从我意识到自己“走上了文学写作的道路”开始算起，我写作有四分之一个世纪了。這时间说不上很长，但也不短了，毕竟人生没几个二十五年。在走上写作的道路以前，我大概也和古往今来世上的所有其他作家一样，都是从阅读开始的，书里累积的资讯与现实里的观察和体会产生各种交汇或冲撞，在脑中激荡出的许多想法需要整理和输出，便执笔写成文章。之后写作带来了成就感，得到了许多肯定，这路便越走越深，如今更是没有什么理由不走下去了。

封面新闻：在文学比较寂寞，大众

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